Hyldon - Sabor de Amor (1981)

O baiano Hyldon, cantor e instrumentista, formou ao lado de Tim Maia e Cassiano a tríade da soul music brasileira nos anos 70, além disso produziu e tocou com diversos artistas, entre eles o próprio Tim, Wilson Simonal, Tony Tornado e Erasmo Carlos. O álbum Sabor de Amor (Continental, 1981) é o quarto de sua carreira e talvez o mais consistente musicalmente, pelas belas composições de sua autoria e pelo pulsante instrumental apresentado, que teve como banda de apoio os músicos Alexandre Malheiros (baixo), Ivan Miguel Mamão (bateria), Sérgio Carvalho (Hammond e piano Fender), Zé Roberto Bertrami (sintetizadores), mais a participação de Antonio Adolfo (piano Yamaha), Márcio Montarroyos (flughhorn), Renato Piau (guitarra), Mário Monteiro Picolé (bateria) e Grupo Alma Brasileira (percussão), ou seja, só fera atacou nas gravações. O LP abre com a levada despreocupada de “Vadiagem” e viaja pelas baladas “Sabor de Amor”, “Siga O Teu Caminho”, “Amor, Riso e Lágrimas”, com elegante solo de Montarroyos e “São Conrado”, homenagem a praia estampada na capa, também merecem destaque as canções “Cubana”, de irresistível balanço latino, “Leva-La-Ei (Like A Bird Flying)”, “Amor Na Terra Do Berimbau” e “Vem Dançar o Samba”. Um disco raro e altamente recomendável, que contém boas músicas, devendo ser ouvido sem pressa para poder se contemplar os detalhes dos arranjos.

Franco (1978)

Franco Scornavacca é italiano e aos oito anos veio para Porto Alegre, como baixista, integrou a banda Os Brasas, é pai dos integrantes do KLB (sic) e foi ou ainda o é, não possuo essa informação precisa, empresário de Zezé di Camargo e Luciano. Lançou catorze compactos e dois álbuns, em depoimento à finada Revista Bizz de agosto de 1999, lamentava o fato da dificuldade daqueles tempos, anos 70, pelos problemas enfrentados com o pessoal do rock e do samba, que não entendiam o som suingado que produzia, mas ao mesmo tempo sentia muitas saudades e a canção “Rock Enredo” é o seu primeiro sucesso. Porém, seu trabalho que obteve maior êxito é o LP Franco (Continental, 1978) em que figuravam composições de Luis Vagner, Hélio Matheus, Bedeu, Alexandre, Antonio Marcos, Voltaire, entre outros. Músicas como a divertida “O Rock do Rato” e o sambablackrock “Black Samba”, são clássicos dos bailes, mais a venenosa “Fazer Molho Na Cozinha”, a de levada latina “Bloco Maravilha”, a lírica e essencial “Como?”, a introspectiva “Moro No Fim Da Rua” e as canções que sintetizam a pluralidade musical do álbum por suas melodias, pelo cenário apresentado, pela citação de seus ídolos nas letras, que pode ser conferido em “Guitarreiro”, “Coqueluche”, “Coisas Antigas” e “Nostalgia Transviada”. Um conjunto formidável de instrumentistas participou das sessões de gravação, entre eles Luis Vagner (guitarra e violão), Branca Di Neve (ritmo), Armandinho (piano), Hector Costita (sax) e Roberto Sion (sax), que com excelência e balanço, protagonizaram esse suntuoso disco.

Tim Maia - Inauguração do Teatro Bandeirantes (1974)

Apresentação de Tim Maia no show de inauguração do teatro Bandeirantes realizado no dia 12/08/1974 em São Paulo, espetáculo que reuniu a nata da música popular brasileira, como Rita Lee, Elis Regina, Chico Buarque com MPB-4 e Maria Bethânia. Tim Maia canta alguns de seus grandes sucessos acompanhado da excelente Seroma Band e o componente mais raro deste vídeo é a execução da música "Imunização Racional (Que Beleza)", pouco antes de Tim mergulhar nas profundezas do mundo racional.

Roberto Pregadio – Il Medico...La Studentessa (1976)

Particularmente gosto muito das trilhas sonoras de filmes italianos, especialmente a dos anos 60 e 70 pelo uso de jazz, grooves e bossas, e uma dessas que destaco é a do longa-metragem do gênero comédia-erótica, ou seja, uma pornochanchada, Il Medico...La Studentessa (Beat, 1976), película que tem a direção de Silvio Amadio e música do maestro Roberto Pregadio, italiano da Catania, nascido em 6 de dezembro de 1928, que em seu currículo, compôs inúmeras trilhas de cinema e TV. As principais faixas são relativas à personagem vivida pela exuberante atriz Gloria Guida, como no tema dançante e de batida insinuante “Claudia” e em “Claudia In Motoretta”, de piano apurado e uma pitada de bossa nova à la italiana, que exerce influência na psicodélica e recheada de teclados, “Bossa Nova Della Sposa” e em “In Piscina”, no estilo sexy lounge e um dos melhores momentos do álbum, exemplos que marcam definitivamente a relevância do ritmo brasileiro no cenário europeu. Os outros títulos com destaque estão na atmosfera de “Visioni Sognatti”, “Indagando”, “Il Dottore Indiano” e “Strip Tease”, no groove de “Country Piano”, na doce balada “Dottore Romantico”, na marchinha “Il Colonnello” e na sarcástica “Bi-Di-Bi-Da”, que refletem e completam o clima despreocupado e de sacanagem deste modelo de filme. Diversão garantida!

Carlos Lee – Bossa Maximus (1965)

O desconhecido cantor Carlos Lee, de quem não se encontra quase nenhuma informação a seu respeito, pois pesquisei e encontrei apenas o release do selo inglês Whatmusic, que relançou seu único e obscuro álbum chamado Bossa Maximus (Musidisc, 1965), uma vez que em seu volume original, a contracapa somente apresenta anúncios de outros títulos da gravadora. Apesar dos paupérrimos dados, este é um primoroso trabalho musical e acredito que por ter sido distribuído pela Musidisc, seja um registro coordenado por Nilo Sérgio com Ed Lincoln nos arranjos (?). Carlos Lee com sua voz agradável e natural nos apresenta doze sambas, ora mais sutis, ora cheias de balanço com fraseados “jazzísticos”, sua única composição é o afro-samba “Zulu”, que juntamente com “Rei do Kilombo”, “Canto do Boiadeiro” e “Capoeira de Oxalá”, do compositor Luis Carlos Sá, falam de miséria, de luta e de dor e fazem parte das suas canções de protesto intelectual, tão emergentes por aqueles tempos. Já “Meu Rio” de Cezar Costa Filho, canta as belezas da cidade e a minha preferida “Amando Estou” de Luiz Sergio Pacce e Tranca, que conta com um esmerado tema de Hammond, mais “Cantiguinha” de Sergio Bittencourt, “Mensagem” de Durval Ferreira e Regina Werneck, o antigo samba “Subúrbio Triste” de Newton Chaves, “Você Me Conquistou” de Newton Pereira e José Pereira Junior e as melancólicas baladas, quase bossa valsas “Quarta Feira” de Tranca e a esplêndida “Disseram” de Tito Madi, são sobre amores perdidos, saudosos, descontraídos ou simplesmente encantadores. A banda de apoio com bateria, percussão, baixo, piano, vibrafone, flauta e sax, produz a atmosfera certa sem soar extravagante e infelizmente não se sabe o nome dos instrumentistas e mais, na foto da capa, o cantor em um barco com o morro da Urca ao fundo é inteiramente Bossa Nova!

Os Cobras (1960)

Waltel Branco (guitarra), Paulinho Baterista (bateria), Moacyr Silva (sax), Edmundo Maciel (trombone), Julinho Barbosa (piston) e o israelense Chaim Lewak (piano), citado por Wilson Simonal em depoimento ao escritor Zuza Homem de Mello para seu livro Eis Aqui os Bossa Nova, como fundamental em sua carreira pelo seu estilo eclético nas teclas. Com este time respeitável, todos músicos tarimbados da noite, das boates e dos inferninhos e com a autoridade de tocar sambas, boleros, jazz e fox com incrível destreza. Neste álbum Os Cobras (Beverly, 1960), por eles registrado, se sente esta essência noturna, cada uma das composições apresentadas se tem um deles como solista e os destaques ficam por conta das canções com sabor brasileiro como: “É Bom Assim”, “Cheiro de Saudade”, “A Flor do Amor”, “Menina Feia” e “Do Jeito Que A Gente Quer”, mas não se castigue e deguste sem medo dos foxes “Love Me Or Leave Me” ou “Athena” com aquela textura jazzística ou então do bolero “Doce Melancolia”.

Os Originais do Samba - É Preciso Cantar (1973)

Álbum essencial da vasta discografia do grupo, É Preciso Cantar (RCA Victor, 1973) conta com sambas famosos, que até hoje tocam nas festas como “Falador Passa Mal”, que manda o recado: “Se você sair por aí e não conseguiu arranjar alguém / deixe que alguém saia por aí e consiga arranjar você” e “Saudosa Maloca”, com o carimbo dos Originais, mais as homenagens na bonita “Ao Velho Poeta Pixinguinha” e “Os Sucessos de Erasmo e Roberto Carlos”, ao Carnaval na melancólica “Última Folia” e “Carnaval”, as musas em “Mulher”, “É Preciso Cantar” e “Ilusão Maior”, das lembranças da vovó no tempo do cativeiro em “Casca de Côco” e também aos ritmos nordestinos em “Frevo do Saberê”. O conjunto no seu auge com sua formação original que tinha Mussum (reco-reco), Bigode (pandeiro), Bidi (cuíca), Chiquinho (ganzá), Lelei (tamborim) e Rubão (surdo), apresentando uma intensa sonoridade percussiva e um talento para balançar estruturas. Na ficha técnica, arranjos e regências de W. Mauro, Messias, Ted Moreno, Elcio Alvarez e Wilson Miranda, que ainda assina a coordenação artística e direção de estúdio.

Moreira da Silva - Mo"Ringo"Eira (1970)

Mestre do samba de breque, 98 anos de vida, nasceu no Rio de Janeiro em 1902 e morreu em 2000. Percorreu as rodas de malandragem e os cabarés da Lapa dos anos 30/ 40, mesmo época em que começou a sua carreira musical, encarnando o espírito e a imagem dos malandros com chapéu Panamá, sapato bicolor e terno branco, adotou o apelido de Kid Morengueira e como diferencial, adicionou falas improvisadas entre os breques dos seus sambas. Durante os anos 50 e começo dos 60, obteve sucesso e gravou inúmeros discos pelo selo Odeon. O álbum Mo”Ringo”Eira (Phonodisc/Continental, 1970) foi lançado já em uma fase onde o cantor enfrentava a concorrência dos cantores cabeludos e reclamava da falta de oportunidades para aparecer em programas de rádio e TV como afirma em depoimento ao Museu da Imagem e do Som em 1967: "O sucesso corre como água de regato. Às vezes pára um pouco, faz aquele remanso, mas a onda vem de novo". Sem perder o fôlego, neste LP continuam suas histórias fantásticas que envolvem a malandragem: “O Conto da Mala”, “Rebocador Laurindo”, “Moreira na Ópera” e “Paraíso de Malandro”, futebol em “Fera de Ouro” – homenagem ao jogador Tostão e ao tri-campeonato mundial do Brasil, as sogras em “Carne Prá Lingüiça”, mulheres em “Garota Genial” e “Vou Cassar Seu Mandato”, a hilária “O Sequestro de Ringo” de Miguel Gustavo, inspirado nos filmes de bang-bang italianos e uma regravação do seu clássico “Na Subida do Morro”. Destaque para os arranjos de base e de metais, o samba de bateria, a utilização de flautas, órgão, coro feminino e dos solos de trombone.

Astor Piazzolla y su Conjunto 9 – Musica Popular Contemporanea de De La Ciudad de Buenos Aires (1972)

Astor Piazzolla, famoso bandoneonista argentino que após alguns anos fora de seus país, forma no começo dos anos 70 o Conjunto 9, agregando novos músicos para seu antigo quinteto e sobre esta ampliação ele revela: “É minha nova inquietude e sobre tudo me faz muito feliz poder escrever e tocar outra música: o mesmo ocorre com os solistas”. O primeiro trabalho dessa fase é o intenso Musica Popular Contemporanea de De La Ciudad de Buenos Aires (RCA, 1972) que entre tangos e milongas, com Piazzolla assinando todas as composições, é um álbum excepcional e temas como “Zum” – da trilha sonora do filme brasileiro Toda Nudez Será Castiga (1974), “Tristeza De Um Doble A”, uma de suas mais bonitas músicas e recheada de detalhes, a expressiva “3x4” e segue com “Homenaje a Cordoba”, “Fuga 9”, “Prelúdio 9” e “Divertimento 9”, todas com aquela carga dramática própria da música portenha. Os músicos que competentemente o acompanham são: Osvaldo Manzi (piano), Antonio Agri (violino), Hugo Baralis (violino), Nestor Panik (viola), José Bragato (cello), Kicho Diaz (baixo), Oscar López Ruiz (guitarra elétrica) e José Correale (percurssão), sendo estes os componentes do Conjunto 9. Registrado com muita alma e vida, este álbum apresenta-se prolífico para o instrumentista, que como solista pôde desenvolver sua musicalidade.

Don Junior – Sambas Nº 2 (1963)

Este é um dos meus LP´s preferidos, Don Junior em Sambas Nº 2 (RGE, 1963) no saxofone com conjunto e orquestra RGE. Com uma bela escolha no repertório, Don Junior, pseudônimo do argentino Hector Costita e seu sax maravilhoso, como frisado na capa, tem um suingue brejeiro que remete ao um clima meia-luz, rosto colado na cara da menina, olho no olho, sexy e romântico. Recebendo esta roupagem, músicas como “Ah! Se Eu Pudesse”, “Nós e o Mar”, “O Barquinho”, “Só Danço Samba”, “Samba De Uma Nota Só” e “Samba do Avião”, clássicas da Bossa Nova e compostas pelas duplas Bôscoli-Menescal e Tom-Vinicius, estão presentes, lado a lado com as surpreendentes “Volta Por Cima”, “Raízes”, “Foi Saudade”, “Sambossa” e “A Mesma Rosa Amarela”. Com a supervisão e direção musical do maestro Reben Perez (Pocho), um conjunto afiado e uma orquestra de cordas que valoriza ainda mais os solos de sax, são os ingredientes deste álbum agradável, singelo e recomendado para se curtir bons momentos.

Pixinguinha

23 de abril é dia de São Jorge, Dia Nacional do Choro e aniversário de Alfredo da Rocha Viana Filho, mais conhecido como Pixinguinha. Nem é preciso destacar a importância e a beleza de suas composições, algumas delas são clássicos quase centenários como "Carinhoso", "Rosa", "Lamentos", entre outras. Para comemorar este dia tão festivo, nada melhor que ouvir as maravilhosas músicas do batuta Pixinguinha, interpretadas por por outros monstros como Radamés Gnatalli, Jacob do Bandolim e Conjunto Época de Ouro, Boêmios e Orquestra, em um concerto em homenagem aos seus 70 anos. Registrado pelo MIS, Pixinguinha 70 (1968) foi realizado no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, com a presença nos camarotes do compositor que foi muito ovacionado e que com certeza aplaudiu o repertório apresentado sob os arranjos do maestro Radamés Gnatalli, passeando pelos temas já citados e outros como "Passatempo", "Gargalhada", "Vou Pra Casa" e "Os Cinco Companheiros". Simplesmente essencial!

Jorge Ben - Waimea 55000 (Fantástico 1979)

Homenagem de Jorge Ben ao surf, esporte que então era "a onda do momento", em letra inspirada e divertida e com suingue irresistível.

Meireles e sua Orquestra – Brasilian Explosion (1973)

Projeto conduzido pelo instrumentista e arranjador J.T. Meireles, que após ter liderado o Copa 5, forma nos anos 70 uma orquestra e grava o álbum Brasilian Exolosion (Odeon, 1973). Reunindo clássicos como “Aquarela do Brasil”, “Tristeza Pé no Chão”, “Carinhoso”, “Não Tenho Lágrimas” e “Na Baixa do Sapateiro” - em versão totalmente funkeada, sucessos da época como “Regra Três”, “Kriola”, “Cosa Nostra”, uma bossa lindissíma de Jobim, “Nuvens Douradas”, e sua interpretação para “Also Sprach Zarathusta (2001 - Uma Odisséia no Espaço)” caindo no samba com cuíca e tudo mais. Arranjos de sopros se misturam a sons de teclados eletrônicos e forte percussão, em uma mistura que funciona muito bem. Conheci esse disco, graças ao um CD que comprei numa loja no litoral gaúcho, lá estava ele jogado em uma caixa de promoção no verão de 1996, é da série Os Originais, que a EMI lançou no ano anterior, remasterizando 40 títulos que resgatou muita coisa boa. Esse é mais um registro daqueles memoráveis – confesso que o ouvi demais, pelo repertório e sonoridade esplêndida.

Ana Mazzotti (1974)

Gaúcha de Caxias de Sul, a cantora e pianista Ana Mazzotti (1950-1988) desfila elegância em seu álbum Ana Mazzotti (Top Tape, 1974). Com a participação luxuosa de José Roberto Bertrami (Piano, Moog e Arp Strings), Alex Malheiros (guitarra e baixo), Romildo T. Santos (bateria) e Ariovaldo (percussão), na execução das músicas com muita autoridade e groove. Na interpretação das suas composições, Mazzotti ora é emocionante, ora é delicada. Há tesouros como “Roda Mundo” – pescado pelo grupo francês Reminiscence Quartet, “Agora Ou Nunca Mais”, “Eu Sou Mais Eu”, “Sou”, “Bairro Negro”, e em “Cordão” de Chico Buarque e no clássico soul “Feel Like Making Love”. Jazzfunk sound brasileiro da melhor qualidade, que com certeza influenciou diversas bandas da nova geração, principalmente ou infelizmente (pois no nosso país passa despercebida) de estrangeiros que buscam sempre uma boa referência.

Zé Roberto Bertrami e Projecto III - Encontro (1970)

O Projecto III é um dos primeiros trabalhos do trio de integrantes que mais tarde formaria a banda Azymuth, reforçado da guitarra de Frederico M. de Oliveira (Fredera) e liderado pelo pianista Zé Roberto Bertrami. Registraram o álbum Encontro (Equipe, 1970), disponível em CD pela Whatmusic, onde já se ouvem as sonoridades, os arranjos e as texturas complexas do que se transformaria em uma das musicalidades mais respeitadas do planeta, arrebanhando fãs até hoje e com destaque para os timbres de órgão de Bertrami. Jazz, soul, samba e easy-listening dos anos 60, são a base desta gravação que conta ainda com a colaboração de Maria da Piedade (Pia) nos vocais e Hartu (percussão). Não deixe de conferir as pérolas: "Arabian Nights", "Surra 7", "Mustang Cor de Sangue", "Chafariz", "Valsinha Nº 1", "Parapluies", "Nádia", " Meia Volta (Ana Cristina)", entre outras.

Brazilian Octopus (1969)

Este é um disco genial que não poderia passar em branco, o LP do Brazilian Octopus, banda formada em São Paulo por volta de 1968 para animar os desfiles da Rhodia, empresa do ramo têxtil. Os componentes deste octeto eram músicos da mais alta qualidade, como Hermeto Pascoal (flauta), Lanny Gordin (guitarra), João Carlos Pegoraro (vibrafone), Olmir "Alemão" Stocker (violão e guitarra), Cido Bianchi (piano e órgão), Douglas de Oliveira (bateria), Nilson da Matta (baixo) e Carlos A. Alcântara Pereira (sax e flauta), e com este time em 1969 registraram pela Fermata, um dos melhores álbuns de música instrumental já gravados no Brasil, em uma mistura de jazz, bossa, samba e psicodelia. O combo nos presenteia com belíssimos arranjos em faixas vibrantes como "Gamboa", "Gosto De Ser Como Sou", "Summerhill", "Rhodosando", "Momento B8" - criação de Rogério Duprat e nas interpretações de "Casa Forte" e da bossanavista "Canção de Fim de Tarde", tudo elmoldurando em uma sonoridade produzida por Mário Albanese e Fausto Canova, que explorava como escrevera o jornalista Carlos Calado em um texto sobre o conjunto, os sons da flauta com vibrafone, órgão e guitarra. Não perca esse disco, ele já salvou minha vida em um daqueles dias "mais ou menos", me fez lembrar de como é bom se ouvir uma boa música. Uma curiosidade, Hermeto não pôde comparecer a sessão de fotos da capa, em seu lugar está um figurante.

Trio Mocotó (1973)

O Trio Mocotó era formado pelos percussionistas cariocas Nereu "Gargalo" (cuíca) e Luís Fritz "Escovão" mais o paulista João Parahyba (timba), começaram tocando juntos na boate Jogral em São Paulo, onde acompanhavam Jorge Ben, junto com o cantor participaram em 1969 do FIC apresentando a música Charles, Anjo 45, a parceria durou até 1972. Posteriormente trabalharam com Toquinho e Vinicius, Chico Buarque e Abílio Manoel. O segundo álbum intitulado Trio Mocotó (RGE, 1973) é de excelente qualidade e mistura na medida certa o samba com jazz, soul e rock, com predominante força na parte rítmica e nos arranjos dos maestros Rogério Duprat, Waldomiro Lemke, Sérgio Carvalho e João Carlos Pegoraro. Ouça o disco e comprove, não vou destacar nenhuma canção, pois considero este registro como um dos mais bem acabados da música brasileira.

Toquinho e Vinicius (1971)

Segundo disco da dupla em um encontro certeiro, onde a musicalidade de Toquinho se aliou a poesia de Vinicius já visualizado na arte da capa. Toquinho e Vinicius (RGE, 1971) é um álbum de sambas maravilhosos, de grandes composições com produção do próprio Toquinho, arranjos do maestro Briamonte e acompanhamento do Trio Mocotó. O disco abre com "Essa Menina" e segue no mesmo ritmo com "Maria Vai Com As Outras", uma receita para se viver bem em "Testamento", a procura da felicidade em "Terra Prometida", as extraordinárias "Sei Lá...A Vida Tem Sempre Razão" e "O Velho e a Flor", cantam o amor em "Morena Flor" e em "Rosa Desfolhada" e a fé afro em "Canto de Oxum", sem deixar de esquecer de "Blues Para Emmett", são as canções que destaco deste fundamental registro.

Paulo Diniz - E Agora José (1973)

O pernambucano Paulo Diniz é um dos grandes nomes que fizeram a ponte entre a black music e as raízes brasileiras, no seu caso o coco e o samba. No álbum E Agora José (Odeon, 1973) ele musicou o poema "E Agora José" de Carlos Drummond de Andrade, recebeu uma carta elogiosa do poeta que não conseguia mais ler o poema sem cantar a música. A maioria das composições são de sua autoria em parceria com Odibar, com destaques para "Bahia Comigo", "Gosto Aborrecido", "Rasgo Seda A Bessa", "Miradouro" - com a temática interiorana e a balada soul "Pés Descalços", e de Luis Vagner gravou a romântica "Como?". Neste disco a banda de apoio foi formada por Dom Salvador (piano e órgão), Marcelo e Frederiko (guitarra), Luis Carlos e Paulo Diniz (violão), Helinho (viola), Marcelo e Hurgo (baixo), Lula Sorriso (bateria) e como assistente de produção Adelzon Alves, que também escreveu o texto da contracapa deste bom LP.

Célia (1972)

A cantora Célia, desde cedo se interessou por música, na adolescência estudou violão e depois por volta de 1970 se lançou como vocalista no programa "Um Instante Maestro" de Flávio Cavalcanti, obtendo prestígio para logo no ano seguinte registrar seu primeiro LP. Já o seu segundo trabalho intitulado Célia (Continental, 1972) apresentou como arranjador e regente, o maestro Arthur Verocai, que assina juntamente com Vítor Martins, a arrebatadora faixa na "Boca do Sol" - sampleada na original pelo rapper Ludacris, brilham também duas composições de Roberto e Erasmo - que por curiosidade, escreve um divertido texto no encarte do álbum, a suingada "A Hora É Essa" e o standard "Detalhes", outros nomes presentes são os irmãos Valle com "Dominus Tecum", Luiz Carlos Sá e Zé Rodrix com "Vida de Artista", os mestres Tom e Vinicius com "É Preciso Dizer Adeus", destaque para a bela música cantada em espanhol "Mia" de Armando Manzanero e o samba "Badalação (Bahia Volume 2)" de Nonato Buzar, Tom e Dito. Um trabalho consistente, com arranjos de cordas e sopros que emolduram e valorizam a admirável voz de Célia.

Tamba 4 - We and The Sea (1968)

Álbum de estréia da Tamba como quarteto, We & The Sea (CTI, 1968) que foi gravado e lançado originalmente nos mercado americano, nada mais é do que a canção de Bôscoli e Menescal "Nós e o Mar", outras canções deste belo disco são de autoria de Tom e Vinicius em "O Morro", os afro-sambas de Baden e do poetinha em três momentos, "Iemanjá", "Canto de Ossanha" e "Consolação", mais "Moça Flor" de Durval Ferreira e Luis Fernando Freire e "Dolphin" - composição do pianista Luiz Eça, que compõe o conjunto com Bebeto na flauta, Dorio Ferreira no baixo e Ohana na bateria. Um disco de jazz com levada de samba, elegante e altamente recomendável, com a arte da capa assinada por Pete Turner e Sam Antupit. Este é o último post de 2008 e me despeço agradecendo à todos que visitam o blog e desejando um ótimo final de ano, em 2009 estou de volta. Valeu!!!

Osmar Milito - Nem Paletó, Nem Gravata (1973)

O pianista, arranjador e compositor Osmar Milito registrou o álbum Nem Paletó, Nem Gravata (Continental ,1973) com muito suingue sambalanço, tem Jorge Ben em "Quem Mandou (Pé Na Tábua)" e "Morre o Burro, Fica O Homem", Toquinho e Vinicíus com "Regra Três", Chico Buarque em "Bom Conselho", Ary Barroso na marcha "Eu Dei", Marcos e Paulo Sérgio Valle em "Nem Paletó, Nem Gravata", também presentes compositores como Reginaldo Bessa e Nei Lopes com "Tem Dendê", César Costa Filho e Walter Quéiroz com duas belas músicas "A Briga" e "Dose Prá Leão", Antônio Carlos e Jocafi com "Minhas Razões" - que tem participação de Márcio Lott e prá fechar com chave com ouro, o clássico "Chiclete Com Banana" de Gordurinha e Almira Castilho eternizado por Jackson do Pandeiro. Os arranjos, regências e pianos são de Osmar Milito, que acompanhado de Dario na guitarra e violão, Tião no baixo, Paulinho Batera na bateria, Hermes e Ariovaldo na percussão e ritmo, Wanderley na flauta e sax-alto, Wanderley no piston e o Quarteto Number One nos vocais, gravaram com muita competência este excelente e mítico disco.

Eumir Deodato - Percepção (1972)

Um raro disco do maestro Eumir Deodato, Percepção (Odeon, 1972), é um dos seus álbuns menos comentados, não possui ficha técnica, o que fatalmente reduz as informações sobre essse LP que aparentemente foi lançando apenas no Brasil, com reedição em cd em 2003, e a capa me lembra aqueles discos do Billy Vaughn ou das coletâneas de sucessos em bolero dos anos 70, pela foto deste lago bucólico, mas o considero como um de seus melhores trabalhos. Sublimes arranjos de cordas e metais em uma mistura de jazz, grooves e "easy-listening" nas oito composições do disco, que destaco todas, pela beleza que cada uma possui, mas músicas como a maravilhosa "Bebê" - de Hermeto Pascoal, "A Grande Caçada", "Serendipity", "Dia de Verão" - que está como "Spirit Of Summer" em Prelude, álbum de Deodato lançado no mesmo ano pela CTI, "O Sonho de Judy" e "Barcarole", merecem ser ouivdas com devoção, pois são fantásticas!!!

Bebeto - Rei do Suingue

O "Rei do Suingue", como é conhecido o paulistano Bebeto, cantor, compositor e instrumentista, que começou acompanhando artistas na boate Stardust, em São Paulo, onde aprimorou sua palhetada mágica, até lançar seu primeiro disco em 1975. Quanto as suas influências e a sua maneira de tocar, ele afirma: "Sempre fui roqueiro, mas gostava de música brasileira e de cantar em português, então, inconscientemente, fui criando algo novo". (Bizz, 1999)

Radicado há mais de 25 anos no Rio de Janeiro, o ídolo dos suingueiros faz shows regularmente, "Mesmo sem tocar nas rádios, minhas músicas são cantadas por garotos de 20 anos. Deve passar de pai para filho", comenta o cantor.

Duas obras que simbolizam a sonoridade e a energia de Bebeto:

Esperanças Mil (Copacabana, 1977) segundo álbum de Bebeto, os arranjos de metais são de Sergio Lemke e os de cordas de Waldomiro Lemke. Trabalho intimista que pode ser comprovada em belas canções como: "Nêga Olívia" e "Estou Perdido em Bemóis" - composições de Bedeu, "Esperanças Mil", "Você É A Paz Que Me Acalma" e "Hei, Cara", e nos balanços "Princesa Negra de Angola", "Água, Água" e "Deus Salve Jorge" - homenagem a Jorge Ben.

Cheio de Razão (Copacabana, 1979) é um dos seus maiores sucessos, abre com a levada de "A Beleza é Você, Menina", "Minha Preta" - que na introdução faz uma referência a "Misty Morning" de Bob Marley, "Flecha Negra" em homenagem aos jogadores corintianos campeões paulistas de 1977. Outros destaques ficam por conta das músicas "Apareça", "Penetras", "Meu Astral Está Baixo", "A Vida Está Prá Mim", e a balada "Cheiro de Rosa" da dupla gaúcha Bedeu-Alexandre. Os arranjos ficaram a cargo de José Messias e Sergio Lemke, em um trabalho irrepreensível.

Jorge Ben - Solta o Pavão (1975)

Uma das obras-primas de Jorge Ben, o álbum Solta o Pavão (Philips, 1975), é pura mística. Em texto da contracapa assinado por um Jorge 'Sanctus' Ben, ele explica: "Pavão Real, Pavão Dourado, procedente da África e da Índia; Foi introduzido na Europa; Por Alexandre, o Grande..." e segue "Sua cauda, de uma plumagem azul, verde e ouro; Reflete a luz do sol...Na Idade Média, o pavão, pela sua figura bonita e livre; Era visto como uma ave real e de sorte". A capa é uma ilustração de um rei e uma rainha com uma "santa", rodeados de pavões e os doze signos representados pelas suas formas. Com toda esta simbologia, o disco abre discorrendo do 'dono da área', na música "Zagueiro", também tem futebol na divertida "Cuidado com o Bulldog", as musas presentes em "Dumingaz" - vamos passear no parque!, "Dorothy", a simpática donzela "Jesualda" e "Para Ouvir no Rádio (Luciana)", a fé retratada em "Jorge da Capadócia", "Assim Falou Santo Tomaz de Aquino", "Velhos, Flores, Criancinhas e Cachorros" e na marcha "O Rei Chegou, Viva o Rei", a alquimia em "Luz Polarizada" e há espaço para a malandragem neste caldeirão em "Se Segura Malandro". Todos os nomes dos integrantes da banda Admiral Jorge V Group e do pessoal da técnica, levam a alcunha do seu signo, como por exemplo, baixo: Dadi Aroul Flavi - Leão. Participações de Don Charles tocando Arp Strings, de Osmar Milito nos arranjos de cordas, do Quarteto em Cy e da cantora Evinha no coro feminino e dos ritmistas do Cream Crackers. Direção de produção e estúdio de Paulinho Tapajós e de Armando Pittigliani, curiosamente como responsável pela foto.

Carlinhos Hartlieb - Um Risco No Céu (1983)

Carlinhos Hartlieb, foi um dos nomes mais importantes da cultura gaúcha entre o anos 70 e 80, atuando como músico, compositor, produtor e ator, além de desbravador da Praia do Rosa (SC), local que apesar de sua beleza, mantém o segredo de sua morte prematura. Deixou uma obra inacabada, um disco solo, o ábum Um Risco No Céu (1983), outro com participações de Bebeto Alves, Cao Trein, De Santana e Everton Pires, captado do show "Voltas" de 1977 e lançado em 2004, além de "Maria da Paz", sua composição no LP "Paralelo 30" de 1978. Confira sua trajetória no curta dirigido por Rene Goya Filho e apresentado no Histórias Curtas da RBS TV, aqui de Porto Alegre. Agradecimentos ao blog Gringo-Músicadaboa e ao Márcio Machado pelo toque do vídeo. Maiores informações: http://www.carlinhoshartlieb.com.br

Batucada Nº4 (1977)

Batucada Nº 4 (Philips, 1977) A Magia e a Empolgação dos Ritmos do Brasil, é um projeto encabeçado por Armando Pittigliani, que produziu e compôs as músicas deste disco, a coordenação artística ficou a cargo de Roberto Santana e conta com a participação do "bruxo", o Rei da percurssão, Djalma Corrêa. Como os outros volumes da série Batucada, que são baseados nos ritmos afro-brasileiros, este é pessoalmente o melhor, até pelo valor sentimental, pois cresci ouvindo esse LP, herança do meu pai. O lado A é samba puro, "Solos de Samba" que abre o álbum é contagiante, a partir daí, "Repicando", "Esquentando o Samba" e segue o baile, o lado B, começa com "Trem Batucada" e a lisérgica "Tambores da Selva", mas é dedicado aos ritmos nordestinos como o xote, maracatu e o baião e finaliza com "O Ritmo do Candomblé". É pra gringo ouvir e quem pouco conhece dos ritmos brasileiros, tá aí uma chance, pois a pegada percurssiva é uma bomba!!!

Filó Machado - Filó (1978)

Filó Machado, cantor, compositor, instrumentista, produtor e arranjador, é um daqueles artistas com grande cartaz lá fora e aqui pouco reconhecido, mas segue na batalha, o músico começou tocando na noite paulistana por volta de 1971 e de lá pra cá participou de diversas gravações com nomes como Johnny Alf, Marília Medalha, Jane Duboc, Djavan e outros mais, em turnês internacionais, tocou com Michel Legrand, por exemplo. Filó (Chantecler, 1978) é seu álbum de estréia, que conta com participações de Léa Freire, Roberto Sion, Celso Machado e Aluízio Pontes. As composições são em parceria com Judith de Souza, e a faixa "Velha Cidade" fez parte da trilha da novela Como Salvar Meu Casamento - TV Tupi, há bons sambas como "O Polvo", "Tigre de Bengala" e "Ascenção", as rurais "Pindorama" e "Menino Diabo", "Ponta de Faca no Peito" e "Sonhar e Viver", entre outras. Música brasileira de qualidade.

Angela Ro Ro - Escândalo (1981)

Terceiro álbum da cantora e compositora carioca Angela Ro Ro, que recebeu este apelido pela sua voz rouca e grave. Escândalo! (Polydor, 1981) é uma alusão à exposição da cantora na mídia pela acusação de agressão a então sua namorada, a cantora Zizi Possi. Neste trabalho Angela Ro Ro, no auge, interpreta músicas como "Perdoai-Os Pai", "Came e Case", "Escândalo" - composição de Caetano Veloso, a excelente "Tão Besta Tão À Toa", o blues "Na Cama" e se dá ao luxo e quebra tudo no samba "Fraca e Abusada". Com a participação de ótimos músicos como Antonio Adolfo, Oberdan Magalhães, Dino 7 Cordas e Rick Ferreira, vale a audição deste disco de um grande talento, que ficou muito tempo perdido pelo abuso do álcool, prejudicando sua carreira, mas que foi retomada há alguns anos.

Cassiano - Apresentamos Nosso Cassiano (1973)

Artista paraibano com poucos discos gravados e neste seu segundo trabalho solo, chamado Apresentamos Nosso Cassiano (Odeon, 1973) o soul de Cassiano sofre forte influência da psicodelia e do rock progressivo, como nas líricas faixas "O Vale", "A Casa de Pedra" e "Chuva de Cristal", na paz-e-amor "Slogan", nas baladas "Cedo ou Tarde", "Castiçal" e "Melissa" - que foi feita pra filha dele, e nas músicas mais suingadas como a "Calçada", "Me Chame Atenção" e "Cinzas". As orquestrações e os arranjos que ficaram a cargo de Don Charles, que também toca piano no disco, se parecem um pouco com que os The Temptations estavam fazendo na época, e na banda tocando baixo com apenas 18 anos estava um jovem Robson Jorge.

Marcos Valle - Vento Sul (1972)

O álbum mais experimental de Marcos Valle, Vento Sul (Odeon, 1972) é também o mais curioso, reza a lenda que foi composto em uma aldeia hippie, e suas músicas rompem com o tradicional, pois na mescla de samba com rock e progressivo, assustou os puristas, que renegando o lp, o deixaram como um clássico obscuro. Gravado com acompanhamento da banda O Terço, o disco abre com a psicodelia de "Revolução Orgânica", na sequência o sambadelic com um belo solo de flauta "Malena", "Pista 02" - (Delta posou às 23!), a viajandona, misteriosa e síntese do lp "Voô Cego", a lisérgica "Democústico", os hinos hipongas "Vento Sul" e "Rosto Barbado" e o folk "Deixa o Mundo e o Sol Entrar". Confira esse registro que tem uma das capas mais legais e uma sonoridade que vai além do habitual, com letras que falam de amor, paz e liberdade.

Zimbo Trio - Zimbo (1976)

Com Luiz Chaves (baixo), Amilton Godoy (piano) e Rubens Barsotti, o Rubinho (bateria), integrantes do Zimbo Trio, que reforçados de Hector Costita (sax, flauta) e Heraldo do Monte (guitarra), registraram o disco Zimbo (RGE, 1976), e como diz na contracapa escrita por Luiz Carlos Piratininga: "Quem ficou algum tempo sem acompanhar de perto a carreira do Zimbo Trio, vai tomar um susto com este disco". Com uma proposta musical diferenciada e uma pegada groovy-jazzy, o quinteto detona competência e criatividade executando músicas de Milton Nascimento "Fé Cega Faca Amolada" e "Viola Violar", temas compostos em casa como "Tudo Bem", "Brincando", "Laurecy, Até Já" e "Vai de Aracajú", mais "Poliedro" - composição de Tito. Com certeza uma "pedrada" sonora que deve ser ouvida com atenção.

Dominguinhos - Domingo Menino Dominguinhos (1976)

O pernambucano José Domingos de Morais, o Dominguinhos, sanfoneiro discípulo do mestre Luiz Gonzaga, nos anos 60 se defendeu tocando em night-clubs, para logo depois começar uma parceria com os baianos pré-tropicalistas, que projetaria sua carreira.

Domingo Menino Dominguinhos (Phillips, 1976) é um álbum primoroso, conta com as participações de Jackson do Pandeiro, Gilberto Gil, Wagner Tiso, Toninho Horta e Altamiro Carrilho. A maioria das composições são de sua autoria com a parceria de Anastácia. Tem forró do bom, como em "Forró do Sertão", um sambarock em homenagem à Jorge Ben "Babulina", a magnífica "Baião Violado" - um baião-jazz, "Gracioso", outra faixa com levada jazzística, "Tenho Sede" - sucesso na voz de Gil, "Quero Um Xamego", "Cheguei Prá Ficar" e "Mala e Cuia" - são canções de belas melodias, letras e arranjos, os xotes melancólicos "Destino Traquino" e "Veja", entre outras músicas deste disco com referências nordestinas, mas com aquele suingue e balanço dos anos 70, fazendo com que a sanfona de Dominguinhos, não tenha limites.

Claudia Telles (1978)

Claudia Telles tem a música no sangue, filha da cantora Sylvia Telles - uma das percusoras da bossa nova e do violonista Candinho. Após o estrondoso sucesso do seu primeiro LP e da canção "Fim de Tarde", ela lança um segundo álbum chamado Claudia Telles (CBS, 1978), com os arranjos a cargo de Lincoln Olivetti. "Eu Preciso Te Esquecer" - composição da dupla Robson Jorge e Mauro Motta obteve êxito comercial, pois emplacou na novela global Locomotivas, "Foi Como Um Sonho" - Don Beto e Reina, mais "Conselhos", "Tão Só", "Mudanças" e "Nada Igual" são composições que tem aquele balanço soul característico da dupla Robson Jorge e Lincoln Olivetti, as baladas ficam por conta de "Um Amor Tão Lindo" - gravada por Robson em seu LP solo, "Por Eu Não Saber", "Prá Sempre" e pela bossanovista "Primavera" de Carlos Lyra e Vinicius de Moraes. Vá sem medo e escute essa cantora que no começo da sua carreira em entrevista à Revista Amiga de 1976 declarou ser fã dos cantores negros americanos como Diana Ross, Dionne Warwick e Stevie Wonder.

De Savoya (1972)

De Savoya foi um projeto liderado pelo lendário organista Ed Lincoln, tem dois álbuns lançados, o primeiro de 1969 como De Savoya Combo. O álbum seguinte é intitulado apenas como De Savoya (Polydor, 1972) e é uma mistura de funk e sambalanço com pitadas psicodélicas e jazzísticas. Inclui músicas com muito veneno como "Sacode, Sacode", a divertida "O Pai Dela", "Shazam" e "Caramba...Galileu da Galiléia" de Jorge Ben, outras canções como "Peixeiro", "Mandei Buscar", "Ê Tum Dá" e "Fittipaldi", tem levadas mais hipnóticas e forte percussão, destaque especial para a instrumental "Santiago" - uma belissíma composição. Detalhe: "Caramba!..." e "Mandei Buscar", foram também editadas na coletânea Sucessos de Ouro vol. 2 (Polydor, 1972), que traz ainda a rara "O Carona", funk pesadão com Tony e o Som Colorido, composição da dupla Tony & Frankie.